忙碌了一整天，晚餐之后，林恩终于回到了属于自己的小窝。

听到开门的声音，新婚妻子黛娜总会在第一时间奉上拖鞋，然后主动而又羞涩地帮林恩挂好外套，用烧好的热水给他沏上一杯清茶。这样的生活，彻底颠覆了林恩之前二十多年的单身模式，而这位丹麦姑娘所表现出来的贤惠程度也达到了无可挑剔的程度。

舒服地坐在靠背椅上，林恩示意黛娜坐到自己腿上来，年方19的佳人面颊绯红地照做了。

握着新妻纤细的手，林恩问：“你们今天还在排练维也纳之春？”

娇美的新娘子羞涩于和林恩对视，大多数时候她的目光都放在他厚实的胸膛上，用格外柔和的语调说：“是啊！大家都说元首对维也纳有着格外的眷恋，好在战争并没有将那座美丽的城市摧毁，可又不能亲自去看上一眼，只好通过歌舞剧来寄托自己的思念了。”

“避难所”目前的运作模式还属于完全的单向供给、封闭循环，每个人衣食无忧，但除了还不具备劳动能力的孩童，上到元首夫人、下至普通女工，都各尽其能地从事一份工作。黛娜此前一直都在帝国大本营宣传部门——也就是女强人爱娃·符特里奇负责的部门工作，但她不需要无休止地敲击打字机，也不需要整天跟油墨铅块打交道，而是从事舞蹈歌剧的编排和表演。不过，只有普通的舞蹈演员会在普通官兵面前表演歌舞，“瓷娃娃”们素来只在特定场合为帝国高层献舞，就像是在戈培尔女儿的生日晚宴上演的那曲藏舞。之前林恩听黛娜说，那时候元首似乎还没有苏醒，也就无从赠送戈培尔女儿任何礼物，所以它很有可能是戈培尔自作主张并试图以此炫耀元首对自己的重视。至于元首醒来后是否得知此事，这与戈培尔近期的失势表现是否有直接关系，内部人员虽是揣测纷纷，却也没谁能够确定。

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