李桉从小就对武侠小说感兴趣，对武侠世界充满了幻想。

武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世界，不存在于现实当中。

他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化，动作场面更像是舞蹈设计，是一种非常自由奔放的电影表现形式。

在现实题材的电影中，人物要遵守规矩，一举一动，说话做事都不能脱离现实社会，否则观众就会觉得这部电影不真实。

武侠片不存在这种情况，在那个虚构的世界里，飞天遁地，杀人放火都会被观众所接受。

除了创作上的自由，李桉更为注重里面的情与义。

当情感来时，要如何处理爱恨，才够义气，他向往的是儒侠和美人的侠义世界，一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。

他觉得这些东西在武侠小说中还能找到，但在港台的武侠片里，却极少能与真实的情感和文化产生联系，只停留在感官刺激的层面，无法提高。

这和内地的电影人看法相似。

港台的武侠片太注重技术，沉迷于视觉特效和武打场景，文化内涵不足。

这就是文艺片导演对港台武侠片的看法，然而，正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。

甚至是唯一途径，外国人并不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅的部分。

对此，李桉一直耿耿于怀，想要拍一部自己心目中的武侠片。

拍摄武侠片需要许多条件的配合，不光是资金的问题，还分为文戏导演和武戏导演。

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