调，远处的高楼大厦无论用着多么耀眼的色彩着色，乌云覆盖下来时都只像一堆生冷没有感情的硬石头。

时代传媒二十七层，田幼蓝一连打了几个电话，再一次挂上电话后翻了翻桌面上的电话簿，又抬起头向对面的顾熙之说，“一个好消息几个坏消息，好消失是李斯嘉丽把剧本定下来了，坏消息之一是故事背景在大学。”

“大学？”顾熙之顿时蹙眉。

“听她的助理说她，所谓全国选角一个是要选二十岁左右的新人，另一个女主角是要得过奖的影后，年龄不可以超过三十岁。”

顾熙之垂下目光，眼里微渺的希望有些破灭。

田幼蓝看看她，又说，“你知道为什么当初你还在华娱国际时我就想挖你过来么？”

顾熙之平静地说，“每年得到提名的电影演员并不多，我有可以挖掘的部分。”

“说对了一半。”田幼蓝放下手中的电话簿，“其实当年我曾和你在同一所学校，也许你不记得我，但我对你记忆很深刻。”

顾熙之蹙眉，明显意外的样子。

“那一年学校布置了论文，你写的那篇论文有在校报刊登，我到现在都记得论文的题目，名字叫做《论间离效果在中国戏剧中的应用》。”

顾熙之大概也回忆到当时的情景，点点头，“的确。”

“嗯。”田幼蓝继续说，“和严格行为欣赏戏剧的西方相比，我们东方戏剧一向尊崇斯坦尼斯拉夫斯基的体验派演剧手法主张装神像神装鬼像鬼，所有的戏剧要求演员和角色最好能融为一体，以达到给观众逼真感、激起观众共鸣的效果，这种僵化的意识传播形态让观众随着戏剧发生喜怒哀乐的改变，完全被角色驾驭，而没有把自己当成一个隔岸观火的欣赏者理性审思，说实在的，我自己在看电影的时候无论角色演的多么好多么深刻，只要想到他面前还有一个摄影机就会觉得了无趣意，但是如你所说，情景喜剧也就罢了，想要在正剧中使用间离效果，不止艺术层面上可能会处理不好背离布莱希特间离效果的真谛，观众也不会买账，所以很难。”

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