了办公室，安吉拉有些莫名其妙的看着她离去的背影，总觉得对方有什么话没有说出来。她正想要好好回忆下，办公桌上的电话响了起来，跟着传出艾莉婕的声音：“你打算拖到什么时候，安吉？他们已经等了好几分钟了。”

“好的，我马上就来。”安吉拉忙按下应答键说道，然后匆匆将桌上整理的资料收了下后也离开了办公室，之前的事情自然也就抛在了脑后。

虽然之前已经积累了一些剪辑多线叙事的经验，可面对《Crash》的时候安吉拉还是尽可能的小心翼翼。就像之前说的那样，这部电影拍起来不难——否则她怎么可能在短短6周里就完成了拍摄——可要体现出其中的精华却必须在剪辑上下功夫。

比如在安吉拉根据记忆画出来的分镜头中，有几次都是通过推门来切换故事的讲述角度——当一个角色推开门时，另一个角色也在推门，于是故事线从这个人身上转移到了另一个人的身上。当然，也可以是喝水、或者摔杯子、起火等等，道具不是关键，关键是使用的次数、频率以及地方。

在哪里切换、连续切换、总共切换几次等等，这些都是安吉拉要注意要学习的。当然，这仅仅只是一个例子，除了这个还有很多手法和地方，就像对《断背山》那种平静的长镜头的领悟。虽然安吉拉没有接受过系统的导演学习，可通过“重导”这些优秀电影，她得到的东西远比去电影学院学习要多得多。

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