陈刚老师的亲自指导，这个甭管是对作曲专业的考生，还是对小提琴专业的考生来说，都得是能让他们受宠若惊的待遇。

杨谦也不敢怠慢，甚至也先不论他对陈刚的这些建议是否会认同和吸纳，他连忙重新夹起小提琴，按照陈刚的要求，拉起了《幽默曲》。

开头，杨谦还先试着拉一小段，眼睛看向陈刚，似乎在问他是不是演奏这一段。

“对，试着融入一点情感，你的表情是夸张的，你的心情是忧伤的……”

陈刚往后推了推椅子，要起身站着指挥。

老爷子八十多岁，身体还相当硬朗，头发乌黑、皮肤红润，精气神都不像是八十多岁的老人，说是六十岁估计都有人信。

不过，廖建宇还是担心，他连忙起身，帮陈刚拉了一下椅子，然后也是笑着站在一边。他是防止老爷子站不稳，站在旁边他一伸手就能搀扶到。

“表情是夸张的，心情是忧伤的”，这话可能外行人听来会觉得很奇怪。

但杨谦是能够理解《幽默曲》这个曲子的，他知道，《幽默曲》并不像它的名字那样幽默、快乐。

十九世纪末，作曲家德沃夏克在一场表演中发现舞台上一位小丑非常有激|情、有感染力，他活泼地奔跑着，在台上舞动着他滑稽的动作，逗得观众们哄笑声四起。

但在表演结束之后，德沃夏克无意间看到了小丑躲在后台无人的角落里泪流满面，为他窘迫的生活状况而难过，这一幕给了德沃夏克非常大的感触，也激发出了他创作《幽默曲》的灵感。（注1）

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