沈瑜听了詹妮特的要求，觉得这件小炉的价值非常明确，自己暂时也没有购买的想法，就把能看出来的一些信息说了出来。

“这件铜胎画珐琅炉体量小巧，隽秀尔雅，玲珑可爱，胎薄体轻，为典型的清雍正时期铜胎珐琅器特征。

作为一种造办处制成的极为名贵的宫廷御用器，铜胎画珐琅的出现早于瓷胎画珐琅，由西方传入，受到皇室的喜爱，因此在内务府造办处设立了珐琅作，专门研制金属胎画珐琅，画珐琅匠人及彩绘瓷器匠人中选拔技艺较高的工匠入宫参与制作，又吸收法国画珐琅艺人进入清内廷珐琅作，由此可见清代康、雍、乾三朝对珐琅器的重视。在此基础上，雍正及乾隆时期烧制出的铜胎画珐琅器物，冠绝有清一代。”

詹妮特记录信息的时候，对于一些沈瑜翻译过的名词，有些不太明白，沈瑜又将一些名词用高卢语言能够随意相近的替代，这才把事情解释清楚。

他注意到，德尼要鉴定的东西相对少一些，自己也不能再这么浪费时间，决定暂时不看那些显示红点的物品，先看在地图上显示为蓝点的器皿。

他走到了一对仙鹤形香炉的近前。由于形状的原因，这一对香炉算是所有铜胎珐琅器中最高的。

他边看边对詹妮特说道：“这一对香炉的每只鹤，都站在一个点缀着兰花和灵芝的彩色底座上，底座呈六边形，四周装饰着莲花卷轴和镀金花瓣－垂饰带，每只鹤的嘴里都叼着一根灵芝茎，形成一个烛台。白色的羽毛，带有密集的镀金线图案，单独制作的翅膀形成了身体背部开口的盖子，有小绿松石和大的深灰蓝色羽毛，类似于尾羽。80英寸。”

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