茶室中，纪凯运和沈瑜对面而作。两人之间的茶桌和茶几上，摆着许多古玩。沈瑜每选中一件，纪凯运就会把物件单独摆放。

此时，沈瑜的近前摆着一套新彩瓷器和一只建窑茶盏。

纪凯运滔滔不绝地诉说着自己收藏的经历。很明显，对于以往的事情非常得意。

沈瑜耐心倾听，寻了一个合适机会，选出一只洒釉碗。碗束口，微微外侈，弧壁渐收至足底，矮宽圈足，内外黑釉做底釉，然后采用洒釉的技法将黄彩洒浇在黑褐釉上，形成一种花而不乱、灵动跳跃的装饰效果，就像一幅现代抽象派作品，是吉州窑独特的装饰技巧。

他问道：“纪总，这只洒釉碗我看不太懂，是吉州窑的？什么时期的？”

纪凯运拿起洒釉碗，似乎是在回忆。半晌后，才说道：“你看的没错，这是吉州窑的器皿。花釉创烧于唐代，吉州窑创造性的借鉴花釉装饰技法，用洒彩的方式创造出洒彩花釉器，收藏界常以洒釉谓之。说到洒釉，这种抽象写意、率意洒脱的艺术表现形式，与南宋的人文背景是密不可分的。永和镇毗邻赣江，隔江东岸的青原山是当时重要的瓷土产地，也是一座禅宗圣地。青原山与永和镇禅宗的发展从茶道文化、宗教文化等多方面影响着吉州窑的生产。”

他从架子上找来一个可以转动的小型展台，把洒釉碗放在转盘上。

洒釉碗开始缓缓转动，釉色幻出各色美景，纵情洒脱、超逸不羁，这种釉色，契合现代审美，引发观者的想象。

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