沈瑜的确是采用了泼墨技法。传统国画讲究书画同源，描绘形象要求用线造型，从观赏的角度来说，已经发展到一个美学高峰。

但是，他看到参加笔会的嘉宾，一个个都是出奇制胜，如果还自己还采用传统的绘画办法，从视觉这个角度来衡量，容易被别人比下去。

好在，这个问题，已经早有画家发现并且提出了解决的办法。

前文曾经说过，张大千先生在欧洲看到了西方绘画之后，就提出过绘画改变的问题，并且做了成功的尝试，那就是泼墨泼彩。爱痕湖等一批绘画，大面积的运用抽象的色彩块面，就是对传统国画做的一些改变和突破。

对于沈瑜来说，直接拿来用就可以。

他曾在网上看过许多名家作画的录像。当时有些地方看不明白，如今，以自己掌握的技能和视频做对比，其实不难掌握。

沈瑜快速的用笔，将纸上的水墨引开，当墨团整体形状符合要求之后，换了一只马毛的毛笔，开始勾勒近景，也是等待墨团干燥。

观众们通过屏幕，看到沈瑜逐步的勾勒出一株盘曲的古木，第二株，第三株……不久，树林的基本轮廓已经能够看明白。

待到这部分的形象出现，泼墨部分已经干燥，沈瑜开始用浓一点的墨，让墨团分出层次。接着就是第一遍泼彩，也是打底色。

沈瑜用了花青和汁绿（花青加藤黄）。两种底色铺满了画面的大部分，只留出了天空云气和部分树干的地方。墨色和底色有的重合，有的单独组成形象。

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