郁桃上一次参加剧本围读，还是四年前，在一部古装网剧里演公主侍女，台词寥寥，场务准备不充分，位置不够，她才坐下十分钟，就被“建议”站在外边看。

原是男三号迟到了，位置也没留，把她挤出去正好合适。

今晚她到得早，无需去牢牢守一个椅子，场务早给每个演员分配好了座位，郁桃的位子在编剧右手边。

剧本围读时所有演员都要出席，围着一个大桌子坐下，高声朗读剧本，包括台词、标题、附注、时间场景。

王导追求质量，有灵感时便要改戏，整场围读持续到午夜才结束。

屋子里空得差不多了，郁桃还没走，编剧折返回来拿外套，见她一人在那儿埋头写画，凑过去一看，整页密密麻麻的标注。

“辛苦了，还不回去休息？”

一道厚重的男声在身后响起，郁桃吓了一跳，略略定神，说：“我对这部分不太熟，琢磨起来就忘记时间了。”

编剧说：“有什么问题吗？”

郁桃说：“我觉得男主用这种方式和女二发生冲突，有些生硬。”

“怎么说？”

“可以用更直观的方式去展示冲突，避开偶然性，更顺理成章一些。”

编剧拿起她面前的剧本，通翻了一遍，只一指厚的本子长到两指厚，到处见彩色标注，可见被翻了多次。

将剧本放下，赞赏地看这位女演员，有些改观。创作者最需要资本，最怕的也是资本，资本塞的人和意见太多，创作空间就被压缩得越小，艺术创作的完成度与剧作者的自由度正相关。郁桃这类靠山够大的演员，给创作者的初始印象都不会太好，既怕他们做妖，又怕人一个不高兴就给剧组惹麻烦。

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